冰山效應：八分之一與八分之七的藝術
The Iceberg Theory is a term used to describe the writing style of American writer Ernest Hemingway. The theory is this: The meaning of a piece is not immediately evident, because the crux of the story lies below the surface, just as most of the mass of a real iceberg similarly lies beneath the surface. For example, The Old Man and the Sea is a meditation upon youth and age, even though the protagonist spends little or no time thinking on those terms.
“冰山理論”是一個用來形容美國作家歐內斯特·海明威的寫作風格的術語。具體是指：一篇作品的的意義不是顯而易見的，因爲故事的要義往往隱藏在表面之下。比如，《老人與海》是是關於對年齡的思考，但作品中的主要人物並沒有在這個問題上花費什麼時間。
In Death in the AfternoonIf, Hemingway wrote: a writer of prose knows enough of what he is writing about he may omit things that he knows and the reader, if the writer is writing truly enough, will have a feeling of those things as strongly as though the writer had stated them. The dignity of movement of an ice-berg is due to only one-eighth of it being above water.
在《午後之死》中，海明威寫道：如果一個作家真正知道自己在寫什麼的話，即使他省略掉這些東西，讀者還是能夠理解他想要表達的內容。冰山運動之雄偉壯觀，是因爲他只有八分之一在水面上。
知識掃盲:
“冰山理論”是一種簡約的藝術。即刪掉小說中一切可有可無的東西，以少勝多，象中國水墨畫技巧，計白當黑，不要鋪陳，不要八分之八，而只要八分之一。
英國學者貝茨在《海明威的短篇小說》一文中認爲，這種簡約在語言上表現爲刪掉了小說中幾乎所有的解釋、探討，甚至議論；砍掉了一切花花綠綠的比喻；剝下了亨利·詹姆斯時代句子長、形容詞多得要命的華麗外衣：“他以誰也不曾有過的勇氣把英語中附着於文學的亂毛剪了個乾淨。”這些英語文學的亂毛中被海明威收拾得最利索的是形容詞。
形容詞過多是十九世紀末以亨利·詹姆斯爲代表的小說家帶給英語文學的一大災難。譬如詹姆斯的代表作《貴婦人的畫像》充斥了長句子和多重修飾，“你不憋足一口長氣是讀不完一個句子的，好比一長列貨車，站在它面前望不到盡頭”（董衡巽語）。這絕對是學者型的文風。而海明威18歲就去打仗，根本沒有機會進行科班訓練，打過仗當了美國一家報紙駐歐洲的記者，寫文章和報道要用電報發回國，語言必須簡明，於是形成了一種所謂的“電報體風格”，極少用修飾語，極少用形容詞。
海明威省略的其實是我們憑經驗可以填充想象的部分，因此，這種省略技巧就最大限度地調動了讀者的經驗參與，使讀者覺得作家很信任自己的理解力和經驗能力。在這個意義上，海明威等於把冰山的八分之七空在那裏讓讀者自己憑經驗去填充。而以往的小說家如果是現實主義者就把什麼都告訴你，喋喋不休，不厭其煩，不留空白；如果是浪漫主義者就拼命調動讀者的情緒，拼命煽情。海明威也在調動，他調動的則是經驗。
這是一種新的小說美學。怎樣深入闡發它的美學層次的內容還需要繼續思考。但我們起碼可以說，這種“經驗省略”涉及的決不僅僅是個“簡潔”的問題，它還關涉着對世界的認知與呈示問題，關涉着小說家對生活中的情境和境遇的傳達方式問題，從中有可能生成一種小說的情境美學。
